DIVENDRES DE CINE...

 a tiempo parcial...

VISIONS...

"Pero Felipe II exigió algo más: quiso que transportasen hasta su escueta dependencia algunos cuadros ante los que deseaba orar en sus últimas horas [...] Impactante, pues, debió ser el momento en el que ordenó que le llevasen junto al lecho unos de los trípticos más extraños de su colección:  El Jardín de las delicias. La obra cumbre de Hieronymus van Aken -también llamado el Bosco o Jerónimo de Aquisgrán- apenas llevaba cinco años en El Escorial, pero su contenido irreverente ya había despertado toda suerte de comentarios en la corte. ¿En qué paisaje bíblico se mencionaba aquella marea de hombres y mujeres desnudos, cohabitando en un jardín de frutas y aves gigantes, entregados a los placeres de la carne? Nadie, sin embargo, se atrevió a contradecir la última voluntad del monarca. Y así, sin oposición alguna de los frailes que lo atendían, aquel imponente retablo de 2,20x3,89 metros fue colocado junto a su tálamo, haciéndose lo imposible para que el monarca pudiera admirarlo y orar ante él.

Ahora bien: ¿por qué el hombre más poderoso de la cristiandad pidió tener junto a él precisamente aquella obra? Desde que fue confiscada en los Países Bajos al príncipe protestante Guillermo de Orange en 1568 y enviada a España, a manos de particulares primero y a El Escorial después, siempre estuvo rodeada de polémica. Era un pintura extraña. Ajena en mil y un pequeños detalles a la Biblia. Sembrada de animales imposibles y cohortes de diablos espantosos. Y con todo, Felipe II, el monarca más católico de Europa, no paró hasta poseerla. ¿Qué sabía pues, el viejo rey de esa composición que nuestra Historia no ha sido capaz de explicar?

Ésas y no otras iban a ser las preguntas que llevara conmigo al Museo del Prado en mi siguiente visita. Necesitaba saber hasta qué punto la imagen que me había hecho del gran Felipe II exhalando su último aliento en la madrugada en la que se cumplían catorce años exactos de la colocación de la última piedra de El Escorial, con el cuadro del Bosco apoyado en algún lugar de su dormitorio o del corredor anejo, temeroso de sus diablos, tenía o no algún sentido.

Ya sólo faltaba que el maestro del Prado acudiera a mi llamada silenciosa y me desvelara el porqué de esa enigmática fascinación del rey por el Bosco.

11 de enero de 1991. Como cualquier visitante del Prado sabe, la tabla mortuoria de Felipe II descansa en la sala 56a. Lleva ahí casi medio siglo. Se trata de un aula rectangular sita en la planta baja del edificio, que bombea calor a espuertas a través de diez rejillas disimuladas en su discreto friso de mármol [...] Me sobrecoge descubrir de repente que estoy merodeando en torno a una obra apocalíptica. Desasosegado, levanto la vista y veo que toda la sala parece, de un modo u otro, conectada a la muerte. ¿Por eso mi cerebro la percibe distinta a cuantas he visitado antes? Dudo. A mi alrededor cuelgan una decena más de obras maestras de artistas extranjeros. Casi todas son también del Bosco. El carro de heno. La extraccion de la piedra de la locura. Las tentaciones de San Antonio.

Saco mi Canon de la bolsa, cargo un rollo en el tambor, ajusto la apertura del diafragma y la dejo preparada entre las manos. Es entonces cuando me doy permiso para levantar por primera vez los ojos hacia el Jardín." (fragment pàg. 210-215)

Javier Sierra

ARIA...

 

"Volvió a la primera página y dejó que su mente jugase de nuevo con la música. Oh, cuán perfecta era la figura de la introducción que se repetía en el registro alto, justo desde el inicio del aria. Leyó la letra y descubrió el predecible "Morirò tra strazi e scempi". ¿Quién había regurgitado aquel sentimiento?, quiso saber ella. "Moriré entre la tortura y el caos." De haber tenido una máquina del tiempo, Caterina hubiese vuelto aal pasado a coger a todos los hombres que escribían los libretos para traerlos al presente, aunque los dejaría en Brasil, donde todos podrían trabajar escribiendo quiones de telenovelas.

Un vistazo a las primeras palabras del segundo verso, "E dirasi ingiusti dei", confirmaron sus deseos temporales y geográficos. Leyó el aria hasta el final concentrándose en la música en lugar de en las palabras [...] Deseó haber prestado más atención a la música de Steffani cuando estaba en la universidad y haber visto más que una única representación de la maravillosa Niobe en Londres, pues el genio que manifestaba en aquella aria probaba que el compositor poseía un don muy superior al que ella pensaba. Hizo una pausa: ¿era posible que se la hubiese enviado un colega músico o un músico quizá incluso un estudiante? Volvió a examinar el manuscrito, pero no aparecían los créditos ni la firma, únicamente la misma letra inclinada hacia atrás que había leído en la nota que había al final de la carta [...] La belleza de la música hizo que su mirada se volviese a desviar hacia el aria. Anotó el título probable de la pieza y después dio la vuelta al papel para revelar otro documento escrito en latín eclesiástico: una carta de 1719 que se dirigía a él como obispo y trataba de explicar el retraso que se había producido en el envío del beneficio de las diócesis de Spiga, dondequiera que eso estuvies.

Después de escribir una nota sobre el contenido de aquella carta, Caterina miró el reloj y vio que eran las dos pasadas. Como si haber visto la hora la hubiese liberado del hechizo de su propia curiosidad, se dio cuenta de lo hambrienta que estaba." (fragment pàg. 101-103)

Donna Leon

MÉS ARPEGIS...

(passeig marítim 11.05.2014)

Si no l'escolto,

la mar no tindrà boca

ni res a dir-me.

Joana Raspall

(pàg 222 de Batec de paraules)

DIVENDRES NIT...

cuando digo una cosa se convierte en verdad,

Y AMÉN.

JOC DE TAULA...

"Habló Lope. Bien oiréis lo que decía:

-Escritoras, escritores, la tarde mediada está. Todo el mundo ha recitado, ha leído o declamado poemas de su elección. Es hora, pues, de votar al poeta ganador por más que en materia de arte, ya lo hemos dicho otras veces, no tiene ningún sentido pensar que se gana o pierde. Vendrán, no obstante, mañana unos cuantos periodistas culturales con deseos de entrevistar y dar cancha al glorioso triunfador de las Jornadas Poéticas de Morilla del Pinar. ¿Hay preguntas? ¿No? Prosigo. Sabemos por experiencia que los poetas propenden a la honradez rigurosa y que muchos, por ser justos y respaldar al mejor, dan en votarse a sí mismos. Para evitar un empate colectivo votaremos de la siguiente manera. Mirad aquí esta tarjeta. Cada cual tendrá la suya y en ella con letra clara deberá escribir dos nombres por obligación distintos. Así un voto por lo menos no será para uno mismo. Digo a quien repita nombres que tenemos papelera. Y por favor no firméis para que no haya ruptura de amistades y odio eterno. Se hará después el recuento. Al que gane, enhorabuena, que disfrute y se envanezca porque en su derecho está, y a los demás un buen plato esta noche de paella les servirá de consuelo. ¿Hay preguntas? ¿No? Votemos.

Lope en persona procedió al reparto de las tarjetas. Circunvaló (RAE, circunvalar: tr. Cercar, ceñir, rodear una ciudad, una fortaleza, etc.) la mesa deteniéndose al costado de cada cual y para todos tenía unas palabras de afable burla, de recordación de normas o de simple cháchara [...] Terminada la circunvalación de reparto, Lope emprendió la de recogida. Le iban entregando las tarjetas dobladas para que nadie pudiera leer su contenido. Y, si no, las doblaba él. En sus manos se iba acumulando la sagrada decisión de la grey poética [...] Lope introdujo las tarjetas con la debida solemnidad las tarjetas en una bolsa de plástico. Empezó el recuento... Se sucedían los nombres a pares, fulano y mengano, zutano y perengano, y a cada mencionado la Nívea le asignaba con el rotulador una cruz en la pizarra. Pronto empezó a formarse un largo cementerio detrás de un nombre. Le sacó siete cruces de ventaja al segundo. Al revés de otros años, hubo encendidos aplausos cuando Lope proclamó:

-Ha ganado Vanessa Rincón.

Y, cortando la algarabía, transmitió a la afortunada en nombre de todos los presentes y la invitó a acercarse al estrado [...] Lope entregó a la ganadora el diploma de pergamino; a continuación, la acuarela cristianochapucera, pintada con menos arte que devoción... Por fin, haciendo uso del honor que le correspondía como poeta coronada, la muchacha recitó/dijo su poema de consagración, aquel cortito que se sabía de memoria. La poesía descendió a su boca y en su boca fue plena y hermosa. Vanessa Rincón articuló palabras eufóricas, significantes, con cautivadora timidez, juvenil dulzura y cara preciosa. Y era tal su encanto que con cualquier cosa que hubiera dicho a todos habría encandilado." (fragment pàg. 296-301)

 Fernando Aramburu

:)

Hem oblidat que el somriure, 

com el somniar, és una qüestió d'higiene mental.

Nèstor Luján

El libro es una pértiga que permite dar saltos inimaginables en el espacio y en el tiempo; el testigo de la más hermosa carrera de relevos; un infalible e íntimo amigo silencioso

Antonio Gala

 

DIUMENGE CAPVESPRE...

(platja de Sant Tomàs 4.05.2014)

Davant de la mar,
un queda sempre amb un pam de nas.
La mar és impintable,
inaferrable,
incomprensible i d'una indiferència total.

Josep Pla

LLAVORS...

 (Ana María Moya - 1961)

Madre: 
en el fondo de tu vientre se hicieron 
en silencio mis ojos, mi boca, mis manos

Gabriela Mistral
(fragment)